第九届“中国博物馆及相关产品与技术博览会”（以下简称“博博会”）于9月1日至4日，在郑州国际会展中心举办。在许多展位，观众都可以看到文博的数字化应用。都说“数字化让文物‘活’起来”，数字化是如何做到这一点的？除了让文物“活”起来，数字化还能在文博领域起到哪些作用？

　　文博的数字化应用中，最常见、也是观众最容易感受到的，就是数字化的文物展示、线上博物馆和沉浸式的虚拟场景等。

　　在博博会，我们看到许多博物馆展馆都用屏幕来展示馆藏资源，如中国国家博物馆的“数字展厅”、故宫博物院的“数字多宝阁”“全景故宫”等，观众可通过简单的操作拖拽场景、选中或释放文物，近距离体验各种奇珍异宝和博物馆全景。

　　中国大运河博物馆展馆的全息投影“5G大运河”，更是吸引了一大批观众。5屏环绕打破空间界限，让观众穿越大运河沿线座城市，沉浸式领略运河之美。

　　金东数创公司也向观众展示了cave光影魔方产品。通过LED屏幕形成全景包裹，8K高清影像再现开封“大梁门”古城墙所承载的厚重历史。品牌经理逯先生向记者介绍，现存的“大梁门”遗址只有一道墙，但他们公司所展示的“大梁门”，是在城墙旧址上加入了数字化视效，具备IPAD中控、裸眼3D效果、360度全视角包围、延伸视觉空间、实时交互等技术特色，用动画复原了此地数千年前的历史动态。据了解，该公司在开封实地投放的“微梦大梁门”项目，使游玩这一遗址的游客激增，成为开封市“文化+科技”融合示范项目。

　　在中国国家博物馆展区，还能看到虚拟数字人“艾雯雯”的身影。“她”是中国国家博物馆的特殊员工，拥有丰富的知识储备，熟知馆藏文物的各种信息，可在线下线上为观众讲解。据这款虚拟数字人的开发企业——凡拓数字的工作人员介绍，不仅有“艾雯雯”，他们还开发设计了虚拟数字员工“班昭”、虚拟博物官“班固”、文物守护数字人“凡菲菲”等多个虚拟数字人，不仅可作用于文化文博领域，还能应用到虚拟数字IP中，提供全方位的数字服务。

　　除数字文物、数字展厅、全息投影、虚拟数字人之外，“增强现实”技术的应用也助力了观众的观展体验。如闪耀现实科技有限公司主打的“增强现实导览”，可以通过AR眼镜的环境感知能力将虚拟内容叠加在实体展品以及博物馆实体空间中，让观众用自然手势与之交互，在博物馆内实现虚实融合的沉浸式体验。虚拟内容的变化亦可助力博物馆文物数字内容的更新迭代，使游客在不同时间的观展中看到不一样的内容，刷新游客的观展体验。

　　多家企业的产品设计都包括文物的数字化保护与管理。博物馆借助配套系统，可以通过传感器感知藏品库的实时数据，并进行智能判断和调控，精准保护文物。枫华实业工作人员向记者介绍说，他们为博物馆建立的文物保护环境远程监测监控系统，可以监测、控制文物及储存环境的温度、湿度、紫外线、二氧化碳含量等影响因素，实现博物馆对文物所在环境监测及数据分析的数字化综合管理。

　　还有的企业能够建设陈列展览运营管理云平台，通过电子标签对藏品进行快速盘点和定位，实现对展品信息、临展信息、展览信息等相关信息的数字化管理与应用。如北京融通研发的信息化囊匣，在对文物进行缓冲、抗震的保护之外，还能准确读出文物的安置地点、出土信息、历史故事、材质体积等。

　　在对藏品进行保护和管理之外，博物馆还能应用智慧导览技术，为游客提供导航、AI伴游、展品讲解等一站式服务。如冠标科技研发的游客自助趣味导览笔，具有统计分析功能，能够收集观众的游览路线、参观兴趣点、参观驻留时间等信息，为博物馆未来的布展提供积极有效的数据。

　　在不可移动文物方面，也有类似的配套设施。陕西十月的“不可移动文物智慧管理服务系统”以文物保护前置、文物安全监测、文物日常巡查三个任务为核心，打破跨部门协同管理的壁垒数字展厅设计效果图。

　　北京四信技术工作人员也介绍说，许多文物古建存在大量的火灾隐患星空体育官方网页版，他们公司利用物联网、大数据等技术，为文物古建筑定制一体化智慧消防系统方案，全面监测古建筑消防设施设备运行状态，将火灾扼杀在萌芽阶段。

　　在考古现场，也能应用数字化技术，提取分析考古出土和文化遗存的信息，监测评估考古现场的环境，应急保护出土文物。

　　对文物进行三维立体的信息采集和数字化处理，并不仅仅是为了展示或者复刻文物。博物馆作为公益性文化机构，本就承担着文化教育与传承的责任。文博数字化，也是为了更好地进行文化继承与发展。

　　新华社中国图片社展区的工作人员朱先生向记者介绍了“亿级像素 文物数字化解决方案”。他表示，亿级像素应用在文献、档案、文物的数字化以及户外文物的红外拍摄中，能够拍出超高精度的影像图片。借助这些图片，人们可以看到肉眼无法捕捉的细节。但更重要的是，很多文物随着时间的推移会产生不同程度的损伤，将文物进行亿级像素的数字化可以尽可能留存住文物的初始面貌，把最真实的历史留给未来。

　　武汉大势智慧的张先生也称，他们公司文博数字化应用的一个重点就是对文物进行数字化保护，以三维重建的技术让文物形成数据资产得以留存。他们与云冈研究院合作完成的云冈石窟13窟的超大体量高浮雕高精度整窟重建，让文物超越时间和空间的界限，实现了文化遗产的数字重生。

　　此外，数字化还应用到了文博研学产业中。华象历史文化传播研究院开发了数字化研学平台“行走河南·读懂中国”、郑州大河村遗址公园地区仰韶文化数字展示服务平台，实现研学信息数字化，让更多的青少年儿童了解中国历史、坚定文化自信。

　　数字化转型为博物馆发展提供了新的机遇。今年3月，来自全国50家博物馆、高校的60位馆长、学者联名发布《关于博物馆积极参与建构元宇宙的倡议》，呼吁博物馆顺应时代发展，发挥自身优势，积极参与建构元宇宙。本届博博会，也有很多企业在自己的产品宣传中加入了“元宇宙”的概念。

　　“元宇宙”的本质是虚拟与现实相融合的第三时空。但据记者观察，一些企业所宣传的“元宇宙”，只是线上全景观赏博物馆、借助VR眼镜和3D插件为观众提供沉浸式、交互式体验等。虽然说，“数字化”是“元宇宙”的技术基础，但此时我们所看到的“元宇宙”，可能更多的是一种技术与未来发展的合理想象。

　　在文博事业的实践中，博物馆和相关技术企业如何打破“云上”“数字”“智慧”的边界，迈入真正的“元宇宙”世界，还有很长的路要走。返回搜狐，查看更多